Jorge Negrete, la filmografía

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La Madrina del Diablo Producción:Gonzalo Varela,1937Director:Ramon Peon. Música:Max Urban, canciones:Manuel Sereijo.Actores:Jorge Negrete,María Fernanda IbañezConsuelo Segarra,María Calvo,Miguel ManzanoRamón Pérez Díaz,María Castañeda.

La Valentina Producción:Gonzalo Varela, 1938Director:Martín de LucenayMúsica:Max Urban; canciones:Armando Cornejo.Actores:Jorge Negrete,Esperanza Baur,Raul de Anda,Paco Astol,Pepe Martínez,Roberto Palacios,Sofía Haller,Consuelo Segarra,Elisa Christy.

Caminos de ayer Producción:CIFESA,Jose Masip,1938Director:Quirico MichelenaMúsica:Gonzalo Curiel and Pepe GuizárActores:Jorge Negrete,Carmen HermosilloEduardo Arozamena,Victoria ArgotaAmelia Wilhelmy, Eusebio Pirrin"Don Catarino",María Arcos,Guadalupe"La Chinaca"

Perjura Producción:CISA,Felipe Mier, 1938Director:Raphael J. SevillaMúsica:Manuel Castro Padilla,canciones:MiguelLerdo de TejadaActores:Jorge Negrete,Marina TamayoSara García, Elena D'Orgaz,Luis G. BarreiroCarlos López Moectezuma,Lita EarhartEduardo Arozamena.

Aqui Llegó El Valentón Producción:Alfonso Sánchez Tello, 1938Director:Fernando A. RiveroMúsica y canciones:Manuel EsperónActores:Jorge Negrete,Maira Luisa ZeaMadga Haller,Emilio Fernández,Armando SotoLa Marina"Chicote",Arturo Manrique"Panseco"Pedro Galindo.

Juan Sin Miedo Producción:Alfonso Sánchez Tello,1938Director:Juan José SeguraMúsica:Ernesto Cortázar y Pedro Galindo canciones:Alfonso Esparza , Joaquín PardavePedro GalindoActores:Jorge Negrete,Juan Silveti,María Luisa ZeaEmilio Fernández,Armando Soto La Marina"Chicote"María Porras,Jorge Marron,Enrique Cancino.

Juntos, Pero No Revueltos Producción:Alfonso Sánchez Tello,1938Director:Fernando A. RiveroMúsica:Manuel Esperón;canciones:Pedro Galindo,José de La Vega, Eliseo GrenetActores:Jorge Negrete,Rafael Falcon,Susana GuizárElisa Christy,Lucha María Ávila,Armando SotoLa Marina "Chicote", María Porras,Agustín Insunza,Hernán Vera,Manuel Esperón

El Cementerio De Las Aguilas Producción:Azlta Films,1938Director:Luis LezamaMúsica y canciones:Alfonso Esparza OteroActores:Jorge Negrete,Margarita Mora,Silvia Cardell,José Masip,Adela SalomaJosé Ortíz Zárate,Lolo Trillo,Ricardo MondragónPepe Martínez,Miguel Wimer,Miguel Inclan.

!Ay,Jalisco No Te Rajes! Producción: Hermanos Rodríguez,1941Director:Joselito RodríguezMúsica:Manuel Esperón; canciones:Manuel Esperón,Actores:Jorge Negrete,Gloria Marín,Carlos López"Chaflán",Victor Manuel Mendoza,Angel Garasa,Antonio Bravo,Evita Muñóz,Antonio Badú,Miguel Inclan.

Seda, Sangre y Sol Producción:José Luis Calderón,1941Director:Fernando A.RiveroMúsica:Manuel Esperón; canciones:Manuel Esperón,ErnestoCortázar, Pedro GalindoActores:Jorge Negrete,Gloria Marín,Pepe Ortíz,FlorencioCastello,Rafael Icardo,Alfonso Parra,Arturo Soto Rangel.

Cuando Viajan Las Estrellas Producción:Films Mundiales,Agustín J.Fink,1942Director:Alberto GoutMúsica y canciones:Manuel EsperónActores:Jorge Negrete,Raquel Rojas,Angel Garasa,Domingo Soler,Consuelo Guerrero de Luna,AlfredoValera,Jr.

Historia De Un Gran Amor Producción:Films Mundiales,Agustín J.Fink,1942Director:Julio BrachoMúsica y canciones:Raul Lavista,Miguel Bernal Jiménez,Manuel EsperónActores:Jorge Negrete,Domingo Soler,Gloria Marín,SaraGarcía,Julio Villareal,Narciso Busquets,Miguel Angel FerrízAndrés Soler,Ernesto Alonso,Fanny Schiller.

Asi Se Quiere En Jalisco Producción:Grovas,S.A.,Jesús Grovas,Fernando Fuentes,1942Director:Fernando de FuentesMúsica:Manuel Esperón;canciones:Manuel Esperón,Juan José EspinozaActores:Jorge Negrete,María Elena Márquez,Carlos LópezMoctezuma,Florencio Castello,Dolores Camarillo,EduardoArozamena

El Peñón De Las Ánimas Producciónn:Grovas,S.A.,Miguel Zacarias,Jesús Gorvas,1942Director:Miguel ZacariasMúsica y canciones:Manuel Esperón,Ernesto CortázarActores:Jorge Negrete,María De Los Angeles Félix,Renee Cardona,Carlos López Moctezuma,Miguel Angel FerrízVirginia Manzano,Trío Calaveras,Conchita Gentil Arcos,Manuel Conde,Roberto Cañedo.

Tierra De Pasiones Producción:CIMESA,David Negrete,Gonzálo Elvira,Miguel Mezquirez,1942Director:José Benavides,Jr.Música:Manuel Esperón; canciones:Manuel Esperón,HermanosDomínguez, Ernesto CortázarActores:Jorge Negrete,Margarita Mora,Carlos Orellana.

El Jorobado Producción:Films Intercontinental,Oscar Dangiers,1943Director:Jaime SalvadorMúsica:Ernesto Roemer;canciones:Manuel Esperón,Ernesto CortázarActores:Jorge Negrete,Gloria Marín,Adriana Lamar,Angel Garasa,Ernesto Alonso,Andrés Soler,Luis G.Barrerio.

Una Carta De Amor Producción:Grovas,S.A.,1943Director:Miguel ZacariasMúsica y canciones :Manuel Esperón,Ernesto CortázarActores:Jorge Negrete,Gloria Marín,Andrés Soler,Mimi Derba,Emma Roldán,Alejandro Cianherotti,Rafael Icardo.

El Rebelde Producciónn:Águila Films,Oscar Dancigers,1943Director:Jaime SalvadorMúsica:Manuel Esperón; canciones :Manuel Esperón,EnriqueGranados,Ernesto Cortázar,Octavio PazActores:Jorge Negrete,María Elena Márquez,Julio Villareal,Federico Piñeiro,Miguel Angle Ferríz,Felipe Montoya.

Cuando Quiere Un Mexicano Producción:Grovas,S.A.,Jesús Grovas,1944Director:Juan Bustillo OroMúsica y canciones :Manuel Esperón,Ernesto Cortázar,Hector StamponiActores:Jorge Negrete,Amanda Ledesma,Enrique Herrera,Vicente Padula,Berta Lehar,Eugenio Galindo,Urdey Calo.

Me He De Comer Esa Tuna Producción:Grovas,S.A.,Jesús Grovas,1944Director:Miguel ZacariasMúsica y canciones :Manuel Esperón,Ernesto CortázarActores:Jorge Negrete,María Elena Márquez,Enrique HerreraAntonio Badú,Amanda Del Llano,Anita Muriel,Mimi Derba.

Canaíma Producción:Filmex,Gregorio Walerstein,1945Director:Juan Bustillo OroMúsica:Manuel EsperónActores:Jorge Negrete,Gloria Marín,Rosario GranadosAlfredo Varela,JR,Carlos López Moctezuma,BernardoSan Cristóbal.

Hasta Que Perdió Jalisco Producción:Producciones Diana,Jesús Grovas,Fernando de Fuentes,1945Director:Fernando de FuentesMúsica y canciones :Manuel Esperón,Ernesto CortázarActores:Jorge Negrete,Gloria Marín,Armando SotoLa Marina"Chicote",Federico Mariscal,Eugenia Galindo,Manuel Noriega,Tony Diaz,Trío Calaveras.

No Basta Ser Charro Producción:Producciones Diana,Jesús Grovas,1945Director:Juan Bustillo OroMúsica y canciones :Manuel Esperón,Ernesto CortázarActores:Jorge Negrete,Lilia Michel,Lupe Inclan,Antonio R. Frausto,Armando Soto"Chicote",Salvador Quiróz,EugeniaGalindo,Manuel Noriega.

Camino De Sacramento Producción:Filmex,Gregorio Walerstein,1945Director:Chano UruetaMúsica:Federico Ruíz,Rosario Ramírez, canciones:Jorge Negrete,Ernesto CortázarActores:Jorge Negrete,Rosario Granados,Julio VillarealPepe Martínez,Ernesto Cortázar,Carlos Muzquiz,Cuca Martínez.

En Tiempos De La Inquisición Producción:Jesús Grovas,1946Director:Juan Bustillo OroMúsica:Manuel EsperónActores:Jorge Negrete,Gloria Marín,Francisco Jambrina,Beatríz Aguirre,Miguel Arenas,Maruja Grifell,FranciscoReiguera.

El Ahijado De La Muerte Producción:Películas Anahuac,Oscar Dangiers,1946Director:Norman FosterMúsica y canciones :Manuel Esperón,Ernesto CortázarActors:Jorge Negrete,Rita Conde,Leopoldo Ortin,EmmaRoldán,Tito Junco,Alejandro Ciangherotti,Francisco JambrinaManuel Conde.

Gran Casino Producción,Películas Anahuac,Oscar Dancigers,1946Director:Luis BrunelMúsica:Manuel EsperónActores:Libertad Lamarque,Jorge Negrete,Mercedes Barba,Agustín Insunza,Julio Villareal,José Baviera,Alberto BedoyaFrancisco Jambrina,Charles Rooner,Trío Calaveras.

Allá En El Rancho Grande Producción:Producciones Grovas,Jesús Grovas,1948Director:Fernando de FuentesMúsica:Manuel Esperón, canciones:Manuel Esperón,LorenzoBarcelataActores:Jorge Negrete,Lilia del Valle,Eduardo Noriega,Luis Pérez Meza,Lupe Inclan,Armando Soto"Chicote"Beatríz Segura,Juan Calvo,Jorge Arriaga.

Si Adelita Se Fuera Con Otro Produccion:Producciones Diana,Fernando de Fuentes,1948Director:Chano UretaMúsica y canciones:Carlos ToussaintActores:Jorge Negrete,Gloria Marín,Crox Alvarado,José Elías Moreno,Miguel Angel Ferríz,Arturo MartínezFernando Casanova,Felipe de Alba.

Jalisco Canta En Sevilla Producción:Producciones Diana,Fernando de Fuentes,Miguel Mezqueríz,1948Director:Fernando de FuentesMúsica:Manuel Quiroga,Lorenzo Barcelta,Manuel EsperónActores:Jorge Negrete,Carmen Sevilla,Armando Soto"Chicote",Jesús Tordesillas,Antonio Almoros,Angel de Andrés.

Lluvia Roja Producción:Filmex,Gregorio Walerstein,1949Director:René CardonaMúsica y canciones :Manuel Esperón,Ernesto CortázarActores:Jorge Negrete,Elsa Aguirre,Julio VillarealAlicia Caro,Domingo Soler,Narciso Busquets,Rodolfo LandaMiguel Angel Ferríz,Arturo Martínez,Eduardo Arzamenda.

La Posesión Producción:Cinematográfica Grovas,Jesús Grovas,1949Director:Julio BrachoMúsica y canciones:Raul Martínez SolaresActores:Jorge Negrete,Miroslava,Eva Martino,Domingo Soler,Julio Villreal,Isabel Corona,Luis Aceves Castañeda,GilbertoGonzález,Agustín Insunza.

Teatro Apolo Producción:Suevia Films,Cesáreo González,1950Director:Rafael GilActores:Jorge Negrete,María De Los Angeles Morales.

Siempre Tuya Producción:CIPPSA,David Negrete,1950Director:Emilio FernándezMúsica:Antonio Díaz Conde; canciones :Pépe Guizár,José AlfredoJiménez, Chucho Monge.Actores:Jorge Negrete,Gloria Marín,Andrés Soler,JulioVillareal,Eduardo Arozamena,Maruja Grifell,Miguel Bermejo.

Un Gallo En Corral Ajeno Producción:CIPPSA,David Negrete,Felipe Suberville,1951Director:Julián SolerMúsica y canciones:Manuel Esperón,Ernesto CortazarActorés:Jorge Negrete,Gloria Marín,Andrés Soler,JulioEduardo Arozamena,Maruja Grifell,Miguel BermejoQueta Lavat.

Los Tres Alegres Compadres Producción:Mier and Brooks,Felipe Mier,Oscar Brooks,1951Director:Julián SolerMúsica:Manuel EsperónActores:Jorge Negrete,Pedro Armendáriz,Andrés Soler,Rebeca Iturbide,Rosa de Castilla,Wolf Rubinskis,PanchoCórdova.

Dos Tipos De Cuidado Producción:Tele Voz,Miguel Alemán,Jr,David Negrete,1952Director:Ismael RodríguezMúsica:Miguel EsperónActores Jorge Negrete,Pedro Infante José Elias MorenoCarmen González,Yolanda Varela,Mimí Derba,Carlos Orellana,Queta Lavat.

Tal Para Cual Producción:Felipe Mier,Oscar Brooks,1952Director:Rogelio A. GonzálezMúsica y canciones :Manuel Esperón,Ernesto CortázarActores:Jorge Negrete,María Elena Márquez,Luis AguilarRosa de Castilla,Queta Lavat,Ana María Villaseñor,Georgina González.

Reportaje Producción:Tele Voz,Miguel Alemán,Jr,Pecime y ANDA,1953Director:Emilio FernándezMúsica:Antonio Díaz CondeActores:Arturo Córdova,Dolores del Rio,Jorge Negrete,Maria Félix,Pedro Armendáriz,María Elena Márquez,RobertoCañedo,Pedro Infante,Carmen Sevilla,Joaquín Pardave.

El Rapto Producción:Filmadora Atlántida,David Negrete,1953Director:Emilio FernándezMúsica:Manuel EsperónActores:Jorge Negrete,María Félix,Andrés Soler,Jose ElíasMoreno,Rodolfo Landa,José Angel Espinoza"Ferrusquilla"Beatríz Ramos,Emma Roldán,Manuel Noriega.

El Charro Cantor Producción: (Película póstuma)Tele Talia Films,David Negrete,1955Director:Rafael E. PortasMúsica:Manuel Esperón,Ernesto CortázarNarrador :Manolo Fabregas.

Jorge Negrete Cyber Club Mundial

Jorge Negrete, Charro Cantor

Fueron los camarógrafos Vayre y Bernard, enviados a México por los hermanos Lumière, quienes captaron las primeras imágenes del charro mexicano en el cortometraje Alzamiento de un novillo (1896). Dos años más tarde, la misma imagen sería captada por el mexicano Carlos Mongrand en Los charros mexicanos.

En los inicios del cine mexicano mudo de ficción apareció el primer Charro Negro (1917), personaje retomado por Raúl de Anda en la serie del mismo nombre de 1942.
Como sentenciara el director Alejandro Galindo, "siempre son los de fuera los que vienen a descubrirnos", el realizador Serguei Eisenstein fue quien en 1931 plasmó la auténtica imagen del charro con su conflictiva y su psicología en su filme ¡Qué viva México!
Cinco años más tarde, el mexicano Fernando de Fuentes proyectó la figura de un charro que, a pesar de su estructura convencional, o precisamente por ella, fue aceptado de inmediato por el pueblo: el héroe de Allá en el Rancho Grande (1936).

Hay que suponer que por su intención nacionalista, la cinta recibió el respaldo oficial del general Lázaro Cárdenas, lo cual le significó ser programada en casi la totalidad de los cines de la República Mexicana. José Francisco, el personaje central del filme, le brindó a Tito Guízar la oportunidad de interpretar canciones románticas -"con la esperanza de un nuevo amor se abrió a tu vida mi corazón"- y de sentirse "muy logrado" en la secuencia de la cantina. Nada más que Lorenzo Barcelata también hay rancheros malosos- se encargó de recordarle en la misma película que no había nacido en Rancho Grande.

Si el charro cinematográfico se convirtió en un modelo nacionista que adquirió dimensión simbólica de mexicanidad fue, en gran parte, gracias al apoyo del marqués de Guadalupe y al de un personaje ampliamente reconocido en todos los ámbitos del país: don Juan Sánchez Navarro, miembro distinguido de la Asociación Nacional de Charros. Con absoluta firmeza, don Juan logró rescatar la imagen del charro no sólo en los actos oficiales, sino también en los festejos tradicionales.

En el renglón comercial, la figura del charro comenzó a ser explotada a través del Charrito de Pemex, representado por un hombre de baja estatura que se apostaba diariamente en la entrada del edificio de PEMEX, en las ininterrumpidas celebraciones de eventos que tenían lugar en el Lienzo del Charro, y en la venta de discos de 78 revoluciones en los que Tito Guízar repetía una y otra vez que era "charro de Rancho Grande y que hasta el amor bebía en jarro".

No obstante su popularidad, la línea trazada por Allá en el Rancho Grande no siempre funcionó. Por ejemplo, a la película Las Cuatro Milpas (1937) no le bastó el título mexicanista para atraer al público, y pocos se enteraron que Ramón Pereda -con voz doblada- proclamaba a los cuatro vientos que "tenía una casita para la mujer bonita que lo quisiera acompañar". Igual indiferencia le manifestaron los espectadores a la pareja de Jalisco nunca pierde (1937), que vivía su romance en un folclorismo de calendario.

La primera película en la que Jorge Negrete apareció como fanfarrón, pendenciero, pistolero y jinete fue Aquí llegó el valentón (1938), que por cierto pasó sin pena ni gloria. Su consagración, ubicación e identificación con el género, así como la influencia que ejercería en el sentir y el comportamiento del mexicano, se establecieron a raíz del estreno de Ay Jalisco, no te rajes (1941), basada en la novela de Aurelio Robles Castillo y en la que, con el falso nombre de Salvador Pérez , el autor revive al pistolero Rodolfo Álvarez del Castillo, quien en la vida real se hacía acompañar a todas partes por conjuntos de mariachis para que cantaran para él los corridos de la época.

Si el personaje de Salvador Pérez le iba bien a Negrete era porque éste, en la vida real, era como el personaje que interpretaba: bravucón, altanero, autoritario, apuesto y retador -"me he de comer esa tuna aunque me espine la mano"-. Así, fue con y por Salvador Pérez que Jorge Negrete ingresó al mundo de la mitología.

Si el mexicano comenzó a admirar, a respetar y a identificarse con Negrete fue porque siempre quiso ser como él. Lo anterior se confirma en las encuestas realizadas entre las amas de casa de aquel entonces; muchas de ellas afirmaban que les hubiera gustado tener un hermano como Jorge, y que sus hijos llegaran a ser como él.

Basta recordar que durante muchos años los niños iban a las fiestas de fin de curso disfrazados de charros y con un mechón de pelo absurdamente engomado del lado derecho de la frente.
El propietario del restaurante El Taquito comentaba que a partir del éxito de Negrete se incrementó en forma notable la venta de tequila, ya que Jorge lo tomaba en todas sus películas; además, los turistas siempre incluían en sus menús los "frijoles charros".

Para entonces la estación radiofónica La Rancherita del Cuadrante elevó su rating; los mariachis de Garibaldi empezaron a lucir un vestuario más sofisticado; y los actores extranjeros que se incorporaban al cine mexicano usaban el traje de charro por muy argentinos que fueran, como Luis Sandrini en la película Yo soy tu padre (1947) en la que, inclusive, imita a Negrete.
Por cierto, se dice que después de leer el libreto de La gauchita y el charro, Jorge protestó: "¿Una gauchita antes que un charro?, eso jamás". La película, finalmente, llevó el título de Cuando quiere un mexicano (1944). En esa época se establece también que, cuando menos en el cine, No basta ser charro (1945). De acuerdo con la trama del filme eso no es suficiente: el charro debe ser Jorge Negrete.

En la década de los cincuentas surgió otro ídolo: Pedro Infante. Ismael Rodríguez lo reunió con Negrete en la cinta Dos tipos de cuidado (1952) aplicando una fórmula contraria a la que el público hubiera esperado: Jorge era el bueno y Pedro, el malo. El éxito taquillero que alcanzó la película confirmó cuántos seguidores tenían ambos.

Paralelamente al reconocimiento que le dispensaban a Jorge sus admiradores como figura cinematográfica, existía el que tenían al líder sindical, capaz de convencer a sus compañeros para que empuñaran las armas y se apostaran a la entrada de los estudios para evitar la presencia de elementos subversivos. Y esos mismos compañeros y los que llegaron después fueron los que en el Teatro Iris, -lleno a toda su capacidad y en la asamblea más prolongada que registra la historia, de las once de la mañana a las doce y media de la noche- le dieron el sólido espaldarazo a Negrete al votar unánimemente para que Leticia Palma fuera expulsada de la ANDA.

Que Jorge era un hombre al que ninguna mujer se le resistía, lo confirmaron sus seguidores cuando María Félix, la Doña, la devoradora, la mujer sin alma que había asegurado que lo odiaba por su actitud petulante durante el rodaje de El peñón de las ánimas (1942), había dejado vestido y alborotado al galán argentino Carlos Thompson para, ataviada de Adelita, firmar el acta matrimonial que la convertía en esposa de un Jorge Negrete que, a su vez, lucía un impresionante atuendo de charro.

Fue sin duda la boda más comentada del año; se encargaron de fotografiarla camarógrafos de noticiarios de la televisión mexicana y extranjera. Este evento reunió a los políticos más importantes, a los actores y actrices más populares y a incontables personalidades del jet-set internacional. La promoción del enlace significó para Jorge y María muchas ofertas de trabajo.
En 1953 la pareja aceptó filmar El rapto. Como se sospechaba desde el principio, la película concluía con el dominio absoluto del personaje estelar masculino sobre la que, en principio, era una fierecilla indomable.

En Reportaje, del mismo año que la anterior, el episodio en el que ellos aparecen fue escrito pensando en los esposos de la vida real: María era una mujer deslumbrante -actriz de cine- y Jorge un charro cantor de recio carácter y bella voz. Ambos discutían y peleaban a la menor provocación.

El desenlace se podía predecir: ella caía rendida a los pies del charro. El tiempo pasaba y todo seguía igual. Nada ni nadie podía destruir el mito Jorge Negrete.
No obstante, mientras esto sucedía en la realidad y en las películas, en el panorama cinematográfico nacional se iban registrando los nombres de Miguel Aceves Mejía, Luis Aguilar, Antonio Aguilar, Julio Aldama, Manuel López Ochoa, Manuel Capetillo, Ángel Infante, Demetrio González, Felipe Arriaga y Vicente Fernández, entre otros. Pero las de ellos, como dicen en la televisión, "son otras historias". La que hoy quisimos relatar es la historia de quien, como un presentimiento, le pidió a la vida que si moría lejos de México dijeran que estaba dormido y lo trajeran aquí. Y fue así, "dormido", como lo trajeron.

Fuente: México en el Tiempo # 28 Texto: Enrique Rosado

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Jorge Negrete, el amigo

La propaganda de pega, el elogio sin tasa que alucina a las muchedumbres y provoca recepciones multitudinarias preñadas de desmayos y accidentes graves, suelen engendrar una desconfianza honda que luego se torna en prejuicio invencible. Para anular esta impresión precisa, necesita imponerse una persona que, además de méritos auténticos, posea una fuerza expansiva convincente y cordial que imponga su personalidad.

Es el caso de todo triunfador legítimo como Jorge Negrete. Visto de cerca este astro no pierde su luz, ni la grandeza de su magnitud, lo cual es poco menos que un milagro. Insensiblemente uno se encuentra incorporado a su órbita humana y amical, y todo parece sencillo y fraterno. Negrete, artista y hombre, es uno. No hay dobles, ni dobleces. El mismo de la pantalla es el mismo que está paseando su varonía por las tierras de América y el mismo que inspira los sueños venturosos y ardientes de innunerables mujercitas. Y el mismo que nos confiesa en una habitación del Hotel Carrera :------ Ante todo, México.

Es mi sentimiento inseparable. Este cielo, esta montaña que he visto acá parecen aztecas. El mismo azul, el mismo verde inconfundible y ese verde de la tierra de mi tierra lo he visto en el paisaje chileno. ¡ Qué lindo !fulguran las lámparas fotográficas, clicquean las cámaras y hasta el balcón de este octavo piso sube desde la calle el rumor de las admiradoras del galán de América. Negrete asoma el busto, agradece agitando la diestra, y cuando alguien le aconseja que diga unas cuantas palabras al público, exclama : ---- Gracias, amigos y amigas. Váyanse a comer y regresen.

Un coro de periodistas le rodea y ametralla. Se sienta entre dos bellas chicas, y responde con sorprendente desenvoltura a los fuegos reporteriles.----¿ Hizo estudios de canto, Negrete?----No muchos. Pero los hice. Y verán como fueron. Una tarde, por una calle de México, se me presentó, de pronto, una dama con una "espalda" enloquecedora; y yo, por ver el "frente", la comencé a seguir hasta que penetró en una casa de altos. Me acerqué. Oí unos gritos. Pregunté a los vecinos y me enteré de que se trataba de una casa donde se daban lecciones de canto. Quedé matriculado. Me costó cuatro meses...., pero valía la pena ....., ¡qué frente!-----Veamos Jorge, ¿cuál es su tipo ideal de mujer?-----Mi tipo ideal, es el real; y me basta que tenga faldas.-----Como cualquier Casanova.------No, no; que tenga faldas y que sea hermosa; esos dos requisitos son los principales.------¿Puede decirnos dónde ha encontrado a las mujeres más temperamentales?------En Cuba ---contesta sin vacilar--- ¡Las cubanas, oh!------Y las argentinas.------También, pero tienen la primacía absoluta las cubanas.Una de las chiquillas, la que está a su derecha, protesta:------¡Todavía no conoce a las chilenas!Vibran los acordes de la Marcha de Yungay.

Es la ritual ceremonia de la bajada de la bandera en Palacio (nota: El Hotel Carrera de Santiago se encuentra cercano a la Casa de Gobierno). Negrete se levanta y contempla el espectáculo con interés y respeto, que revela su espíritu militar. Porque la carrera de este hombre es la de las armas.-----Soy militar de la cabeza a los pies ---declara---, Igual que muchos de mis antepasados.Negrete está de pie y lo observo con detención. Es alto. Sus ademanes son firmes, pero nunca bruscos ni nerviosos. ¿su edad? La de la madurez sana y brillante. Su cabello ligeramente ondulado, no es tan abundante como se le ve en la pantalla. Trigueño, su rostro respira franqueza y no muestra tendencia a la risa. Explica seriamente : No bebo licores. No me gusta el alcohol.

En algunas oportunidades lo he tomado, y sé que tengo una borrachera agresiva. Una estupidez; no sé qué me pasa, me torno en extremo susceptible. Algunas veces me embriago profesionalmente, empero. No sé hacer papeles de ebrio, y para representarlo bebo de verdad.-----¿Cuál es la más grata satisfacción que le ha deparado su vida artística?-----Esta, ésta de los recibimientos que me han tributado en las capitales de los pueblos de nuestra América.
Uno de los del coro reporteril le indaga sobre sus posibles proyectos matrimoniales.------Ninguno --contesta rotundamente-- Tengo una triste experiencia matrimonial, amigo y, además cierto sentido común y buena memoria. Moriré solteronísimo, convénzase. Además usted ve, lo que sucede....(Un calor sofocante y creciente. Los empresarios de Negrete traen, personalmente, helados y champaña, pero los circunstantes rechazan ambas cosas. Incomprensible, misteriosos. ¡Pobres empresarios!).

Y continuamos el interrogatorio.-----¿Qué argumentos son de su preferencia?-----Los que amparen en primer lugar lo mexicano; , en segundo, los que tengan cierto espíritu social de avanzada, pues considero muy conveniente hacer recordar ahora, en la forma agradable que el cine puede verificarlo, algunas cosas que desde la revolución de 1910 se prometieron y no se han cumplido.-----¿Cierto que usted y Cantinflas se tomaron revolucionariamente, los estudios en México?-----Muy cierto. Era justicia y lo hicimos. Estuvimos cuatro días dentro de los estudios después de haberlos circundado, estratégicamente, de minas. Arreglamos lo que era menester. Se reconocieron plenamente los derechos de los sindicatos. Yo soy Secretario General del Sindicato Nacional de Actores y Trabajadores de la Producción Cinematográfica.-----¿Qué impresión le produce ver su imagen en la pantalla?-----Una muy extraña.

Tanto que la primera vez que fuí a ver una película mía, me retiré antes de que concluyera. Y no volví más a contemplarme hasta hace muy poco. No me reconocía, le prometo. -----¿Pero se ha identificado ya en el celuloide?-----Sí, ya. Ello se debe a la convicción de que estoy identificándome con mi pueblo, con el alma del charro, con lo más puro y mexicano que hay.------¿Cómo le llaman en su patria a esas barras de elementos filiformes que se deja usted delante de las orejas?------Patillas------¿Siempre usa ese bigote?------Casi siempre.------¿Y cuál es la figura más interesante de la revolución mexicana?------La de Venustiano Carranza.

Y eso no quiere decir que niegue ni mucho menos la de Madero, como la de Obregón, como la del mismo Pancho Villa. Todas fueron grandes. Pero la de Carranza me parece que fué la más beneficiosa.------¿Cree que el cine mexicano ha evolucionado todo lo necesario?------No. Tenemos muchos defectos todavía. Mientras, vamos defendiéndonos.------Usted ha conocido Estados Unidos, ¿qué piensa de ese pueblo?------Que está muy bien. El norteamericano auténtico es un tipo bueno, pero no tiene idea del mundo. Hablo del pueblo, del obrero en especial. Hay entre ellos, por ejemplo, quién se dedica toda su vida a fabricar las espirales de determinado tornillo, y no tiene la menor idea de cómo se puede hacer la ranura de la cabeza de ese mismo tornillo. No saben lo que es Chile, ni por asomos, créame. Por lo demás, repito, es gente buena, muy buena.

Y las mujeres, sencillamente magníficas.Los delicados empresarios de Negrete insisten en ofrecernos los más apetecibles refrescos. (Puede que esta sea una alucinación debida al excesivo calor reinante en la pieza.) Pero se les rechaza de plano. Y nos despedimos. Afuera, a lo largo de Ahumada, comienza a extenderse, en honor al recién llegado, el jubiloso sarape de los letreros luminosos.Reportaje realizado por el periodista de revista "ECRAN", Pepe Roal.

Jorge Negrete Cyber Club Mundial

Jorge Negrete, la voz

Muchas veces nos preguntamos ...¿ Que hace ser hermosa e inolvidable la voz de un cantante ? ....... es una pregunta que en el caso de Jorge Negrete, se responde sola..........Una voz bien preparada que canta una canción, puede crear efectos musicales impresionantes, bellos y dramáticos. Por lo general, las dos categorías de voces que atraen al mayor número de fanáticos y suscitan los más altos decibeles de aplauso son el tenor y la soprano. Parte de la razón de estos dos tipos de voz son las más claramente audibles, y como resultado, las más impresionantes. Son, para usar la terminología del circo (que no es completamente inadecuada), las pruebas sin red, que más interesan al público.

LA VOZ EN EL CANTO

Hay algo misterioso en la voz humana; los cantantes de ópera profesionales la llaman “la voz” en lugar de “mi voz”.
¿Cómo se produce la voz que canta? ¿ De dónde viene?
Hay varias teorías, pero además de los hechos básicos del aire de los pulmones expulsado a través de las cuerdas vocales por la boca, no se ha definido gran cosa. Todos podemos cantar. Pero cantar bien, especialmente para ópera, requiere por lo general años de adiestramiento.

Aquí tenemos algo que meditar acerca de la hermosa voz de Jorge Negrete, él primero comenzó como lo haría un futuro cantante lírico, estudió canto junto al maestro José Pierson, y se orientó en principio por trabajar en ese género ( gracias a Dios), ya que el duro y riguroso trabajo de estudio le permitió mas adelante abordar con holgura las exigencias de la canción vernácula y romántica que con tan inigualable hermosura interpretara desde su registro lírico de barítono.
Por una razón la ópera, sigue siendo uno de los pocos lugares donde es posible escuchar canto “ honrado “, sin ninguna amplificación.

Los musicales de Broadway, la televisión, los cabarets, incluso algunas iglesias usan, todos, alguna forma de amplificación; pero, al menos hasta ahora, no lo hacen los teatros de ópera. Excepto para algunas representaciones al aire libre, la ópera evita la amplificación.

Que las cuerdas vocales de una persona puedan llenar de sonido musical un teatro de cuatro mil plazas como la Metropolitan Opera House, por encima de toda una orquesta, indica lo que una voz altamente adiestrada puede realizar.
Semejante proeza exige una capacidad innata, un largo adiestramiento y una intensa concentración. No es extraño que los que lo hacen bien provoquen la histeria de sus fanáticos.
Hay algo angelical en una voz humana espléndida; James Joyce dijo una vez que cantar bien sugiere un pájaro en un vuelo fuerte y seguro.

También la voz, a diferencia de otros instrumentos musicales, puede agregar el lenguaje a la música, y vaya que sí lo logró hacer Jorge Negrete al interpretar con tal maestría y belleza inigualable todo su repertorio musical.

JORGE NEGRETE Y SU HERMOSO REGISTRO LíRICO DE BARíTONO


La voz operística por lo general entra dentro de tres categorías: tonos de pecho, registro medio y tonos agudos (nasales).

Y estas tres categorías se aplican mas claramente a los tenores y sopranos, aunque la mayoría de las voces operísticas tienen estas divisiones. Una gran voz como la de Jorge Negrete se mueve fácilmente a través de las tres con la misma calidad vocal básica y el mismo carácter. Algunos cantantes se oyen como si tuvieran tres voces diferentes, provenientes todas de la misma garganta. Es un problema técnico que la mayoría de los cantantes ha resuelto, aunque por cierto no todos. La facilidad del movimiento desde las notas graves hacia las notas agudas, con cambios graduales en la calidad de la voz, tipifica la voz operística bien adiestrada. Dicha voz también debería tener un bello timbre, suficiente volumen, flexibilidad y control.

Por lo general, los barítonos están considerados como personas tranquilas y afables con nervios fuertes. Aunque comúnmente no afectan las taquillas como sus hermanos de voces agudas, los tenores, pueden ser notables en el escenario y tienen algunos papeles maravillosos. Sus voces provienen en primer término del pecho, de modo que su canto suena más como una voz hablada. Los barítonos líricos, el tipo más agudo, cantan papeles como Fígaro en El Barbero de Sevilla de Rossini, Papageno en La Flauta Mágica de Mozart y Guglielmo en Cosi fan Tutte del mismo autor.

La voz mas baja del barítono heroico, por otra parte, canta los grandes papeles de Wagner. Los grandes papeles para barítono de Verdi son Rodrigo en Don Carlos, Germoont en La Traviata, y el papel principal en Rigoletto, tal vez el más difícil de los papeles de barítono de Verdi. Estos últimos papeles son llamados con frecuencia “para barítonos bajos”.

Finalmente debemos agregar que Jorge Negrete cruzó los límites de su voz y cantó distintos tipos de papeles líricos. Negrete en particular fue una verdadera maravilla en el manejo de su hermosa voz, ya que las distintas categorías del registro que él poseía, las supo utilizar con una versatilidad admirable, considerando que incluso dentro de un mismo registro lírico algunas son mutuamente excluyentes.

Jorge Negrete recibió sin duda el don de la voz, nos deleitó y nos seguirá encantando a pesar de los años con esa magia de su canto inigualable, capaz de atravesar las categorías de la voz con una facilidad heroica e impresionante.

Jorge Negrete Cyber Club Mundial, en su afán de mantener viva la memoria del Gran Charro Cantor continuará entregando todo aquello que contribuya a engrandecer su recuerdo y a perpetuar su magnífico aporte al canto, la música el Cine y demás tareas a la que se entregó con tanto afán y ahínco en su breve pero fructífera vida.

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Jorge Negrete, todo por México

La vida artística de Jorge Negrete no estuvo exenta de amarguras y sinsabores, tal como sucedió con este episodio que presentamos hoy, y en el cual nos referiremos a un enfrentamiento con cierta prensa mexicana, justo cuando Negrete se encontraba conquistando al público español, triunfando en cada una de sus presentaciones. Apenas hubo arribado a Madrid declaró en una entrevista que algunos periodistas mexicanos, no tenían la suficiente ética profesional. Como réplica se publicó luego en México una versión absolutamente distorsionada de la entrevista, en la que se adjudicaba a Jorge de haber tildado a los periodistas mexicanos, de corruptos, ignorantes y muertos de hambre. Lo anterior siendo una calumnia artera y además una falacia, no dejó de provocar una oleada de reacciones en el ambiente periodístico de México, tanto es así que incluso algunos profesionales de la prensa bien inspirados y de buena fe, “se creyeron el cuento” y dieron crédito a la declaración. Lo que provocó injustamente una avalancha de falsedades, mentiras y embustes en contra de Negrete.

Esta verdadera conmoción pública en contra de Jorge Negrete detonada por la prensa amarilla mexicana, provocó que el mismísimo Jesús Grovas, emitiera una declaración pública, en la que además de respaldar a Negrete, denuncia la seguidilla de celadas y zancadillas a la imagen pública, prestigio y honra del Charro Cantor. Textual de la “CARTA A LA OPINIÓN PÚBLICA”: “La campaña contra Negrete, cae en el terreno de lo personal, pues le adjudican peligrosa y gratuitamente frases que no ha pronunciado jamás. Se hace hincapié en el antimexicanismo de Jorge Negrete. ¿ De dónde sacan esta absurda y criminal acusación? Jorge Negrete, y de ello han sido testigos millares de españoles, ha brindado todos los aplausos recibidos en su gira al público mexicano. ¿ Cómo se puede afirmar que los personajes de sus películas son la antítesis de los tipos mexicanos? Primero : No es cierto que Jorge haya acusado ni mucho menos calumniado a la prensa mexicana. Segundo : En ningún momento, ni pública ni privadamente, Jorge ha tenido frases ofensivas para nuestro primer mandatario, el licenciado Miguel Alemán. Tercero : Jorge Negrete no ha dicho jamás que necesitaba su pistola porque un mexicano no puede caminar sin ella”

Al tenor de lo expuesto podrán imaginarse ustedes la pena y tristeza que le debe haber provocado a Negrete saber que de esa forma se enlodaba su imagen, y mas aún estando lejos de su querido México, sin tener a sus detractores frente a frente, para poderles enrostrar, tener además que soportar con dolor como un grupúsculo de cobardes arteramente se unían para desprestigiarlo. Lo que más laceró el alma de Jorge fueron sus presuntas ofensas a Miguel Alemán. Es así como desde Sevilla impugnó la calumnia y reiteró su lealtad al Presidente a través de una carta abierta, la que se publicó en el diario “Excélsior”, donde hizo una exaltada y encendida profesión de mexicanismo, la que a continuación se reproduce de manera textual: “Llamarme renegado y antimexicano es realmente inaudito, pues la insignificante historia de mi vida habla por sí sola de mis actitudes y de mi acendrado amor por mi Patria, que forma una segunda religión dentro de mi espíritu. Al llamarme a mí renegado, también llaman renegados a Agustín Lara y a todos los compositores mexicanos que interpreto en mis actuaciones y a los artistas y técnicos que me acompañan en mi trabajo. Al llamarme antimexicano se olvidan de que por infinidad de países he paseado y exhibido, no las costumbres chinas, ni malayas ni europeas, sino exclusivamente las de mi Patria, con toda su jerarquía envuelta en el calor divino de sus canciones, adornado con el incomparable traje nacional. Dios sabe, y el público también, que primero sería capaz de cometer un acto criminal o inclusive de terminar con mi existencia, antes que renegar de mi Patria y de mi Pueblo”

Queda claro que a Jorge Negrete, no le resbalaban y menos le resultaban indiferente estos comentarios dirigidos en contra de su persona, en cambio a otros artistas de su generación al ser víctimas de este tipo de ataques ni siquiera se daban el trabajo de responder a sus detractores, simplemente los ignoraban. Mirado desde ese ángulo naturalmente que Negrete cometía un error al replicar con indignación, él mismo lo admite...textual “Es verdad que he cometido errores, pero todos hacemos lo mismo en esta vida, dada nuestra imperfección, y mis errores han sido simple producto de mi sinceridad, de mi franqueza y de mi constante espíritu de lucha.”

Este es uno de los tantos episodios de la vida de Jorge Negrete, que me parece necesario e interesante rescatar de la vida de este gran artista, a quien por cierto no siempre se le dieron las cosas todas “color de rosas”, muy por el contrario debió enfrentarse a toda suerte de ataques y conflictos, como el que se acaba de referir, también hubieron otros episodios dolorosos e ingratos relacionados con la actividad sindical a la que tanto se entregó durante toda su vida.

Lo que prevalece al final es que Jorge Negrete, mas allá de su dimensión artística gigantesca, fue y será recordado como un hombre íntegro, cabal y honesto, digno representante de México, devoto y cariñoso Padre.

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Jorge Negrete, Secretario General

Si existe alguna faceta en la vida de Jorge Negrete, que ejemplifique de cuerpo entero su temple su valentía y entrega, debemos señalar que la activida sindical constituye todo un paradigma de fervor dedicación y pasión aún a costa de ver resentida su salud. Es asi como sus obligaciones en la ANDA hicieron mella en la relación amorosa con Gloria Marín, situación que a la larga le haría perder al que fuera el amor de su vida.
Apenas Jorge fue reelecto como Secretario General de la ANDA, tras dejar el cargo su colega Julián Soler, surgió un lamentable desencuentro con Mario Moreno ´Cantinflas´ otro de sus pares que también postulaba a dicho cargo. Mario nunca aceptó de buen grado su derrota en la elección de Secretario General, y a partir de ese momento practicamente impugnó todo lo que la nueva directiva proponía realizar. Sin embargo Jorge Negrete contaba con el apoyo unánime e irrestricto de los actores por su probada honestidad e inteligencia que ya demostrada en su gestión como líder.
Jorge siempre dió el ejemplo a sus colegas, en lo que se refiere al cumplimiento de sus obligaciones laborales, jamás sacó provecho de su cargo, cumplía los horarios a cabalidad. Recuerdan algunos viejos empleados de la ANDA, que Jorge llegaba a trabajar a las 8 de la mañana, y se retiraba a eso de las 9 o 10 de la noche, excepto los jueves, día que se lo dedicaba a su adorada hija Diana.
Para conversar con el Secretario General de la Anda, no era necesario pedir hora o cita, Jorge siempre estaba bien dispuesto a recibir a todos, desde el mas modesto extra hasta el productor mas connotado.
A Jorge Negrete le molestaba muchísimo que aquellas personas que ostentaban cargos, los utilizaran para su beneficio particular, es así que como ganada la batalla en contra el STIC, emprendió una limpia pero definitiva lucha de probidad dentro del STPC, en donde era bien sabido que había algunos elementos que aprovechándose de sus cargos se hicieron de fortunas inexplicablemente. Tal fué el caso de Juan B. Leonardo, Secretario del Interior, que representaba a los compositores y había especulado con sus regalías. A este personaje Jorge lo denunció en una asamblea general con pruebas de sus malos manejos, logrando que fuera destituído. Aparte de lo anterior también consiguió un aumento de sueldo para las segundas tiples de los teatros, alrededor de 15 a 20 pesos diarios. También comenzó a recolectar fondos para construir la Clínica de los Actores, proyecto que no alcanzó a ver terminado dado su repentino fallecimiento.

Cuando ya faltaba poco tiempo para que Jorge Negrete dejara el cargo de Secretario General de la ANDA, él mismo expresó el deseo de no repostularse, y dar paso a los mas jóvenes tal solicitud la hizo en el Frontón México . Sin embargo un grupo de actores encabezado por los hermanos Soler y José Elías Moreno, aparte de muchas otras estrellas del espectáculo en un acto sin precedentes, se dirigieron a pie en una caravana hasta la propia casa de Jorge Negrete, Emocionado por tal gesto de sus colegas Jorge aceptó la repostulación a la Secretaría General de la ANDA, a pesar de que tal decisión le significaría a Jorge dejar de percibir alrededor de un millón de pesos al año, según su hermano David Negrete. Lamentablemente esta expresión de respaldo vivida por Jorge fue interpretado por sus rivales como un montaje articulado por él mismo para justificar así el volver a presentar nuevamente su candidatura.
Es doloroso tener que escribir y referirse al encono con que Mario Moreno ´Cantinflas¨ se oponía a Jorge Negrete, digo doloroso pues a Mario Moreno también le admiramos por su excelente e inolvidable rol de bufo, cómico y filantrópico actor encarnando al recordado ¨Cantinflas¨.

Es así como en el período 50’52 Jorge Negrete intervino en la elaboración de la Ley Cinematográfica que reservó para el cine mexicano el 50% del tiempo en pantalla y obtuvo una diputación para su colaborador Rodolfo Echeverría, primer representante de los actores ante el Congreso. Puso todo su empeño en sacar adelante la Clínica de Actores, consiguió que el Departamento Central otorgara para ese fin cinco centavos por cada boleto que se vendiera en los cines de la ciudad y él mismo donó al fondo de construcción los ingresos en taquilla de la premiere mexicana de TEATRO APOLO. Por estas y otras acciones, en 1951 el periódico Ovaciones y la XEX lo premiaron por su labor humanitaria con una medalla de oro. Pero el reconocimiento que mas lo emocionó fue haber sido condecorado en 1952, en la Sala de Banderas del Palacio Nacional, por el Cuerpo de Defensores de la República, agrupación que representa a los veteranos del Ejército Mexicano.

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Jorge Negrete, las primeras grabaciones

Poco se sabe, o poco, muy poco, se ha publicado por lo menos, sobre la vida y los hechos de Jorge Negrete en Nueva York durante su residencia en la ciudad de los rascacielos, que se sitúa entre los años de 1936 a 1941, si bien en 1939 regresó a su país para tomar parte en algunas películas.

Jorge Negrete, se educó en las escuelas de León y México obteniendo el bachillerato, ingresó posteriormente en el Colegio Militar, posiblemente influenciado por sus padre, Teniente Coronel del Ejército de México, y debutó radialmente cuando fue dado de baja en las filas, a petición propia y luego de obtener el grado de Teniente de Intendencia.

Negrete, cuyo nombre real era el de Jorge Alberto Negrete Moreno, nacido en la casa marcada con la letra C de la Plazuela del Ropero en la ciudad de Guanajuato, a las dos de la madrugada del 30 de Noviembre de 1911, pertenecía a una familia de altos timbres sociales. En su familia hubo artistas, pintores, periodistas y políticos importantes.

Su debut en la radio fue con el seudónimo de Alberto Moreno. Con el maestro José Pierson estudió ópera. Participó en la inauguración del Teatro de Bellas Artes de México, cantando arias y trozos operáticos. Llegó a acatuar en el Teatro en el género lírico con un papel en “Pagliacci” de Leoncavallo y participó en la compañía de comedias del Teatro Iris con Roberto Soto.

Cuando Jorge Negrete resolvió lanzarse a la conquista de Nueva York fue cuando grabó sus primeros discos, y cuando hizo su primera intervención para la pantalla en un corto musical titulado “ Noches de Cuba”, filmado en los Estados Unidos.

En aquellas lejanas noches neoyorquinas surgió el romance entre Elisa Christy y Negrete, romance que habría de concluir en matrimonio de donde nació Diana.

Xavier Cugat fue uno de los primeros puntos de apoyo que tuvo Negrete. Con él firmó una canción “ Tentación de Amor “, que prontamente les estaremos entregando a ustedes.

La Marimba Panamericana era una de las agrupaciones más famosas de aquella época. Y como “estribillista” de la Marimba Panamericana fue como pudo interesar a los productores de la RCA VICTOR el futuro astro del ontinente, pero además de eso, Negrete hizo también seis discos como solista gracias al apoyo que le brindó el compositor Eliseo Grenet, y el propio Cugat, con una gran orquesta.

Es así como periódicamente les ofreceremos a ustedes amigas y amigos del Club, las “Primeras Grabaciones de Jorge Negrete”. Creemos que de esta forma conocerán mejor algunas facetas quizás no tan divulgadas de la vida del inolvidable Charro inmortal.

En esta primera entrega les presentamos la canción“Begin the Beguine” (Cole Porter-María Greves).

La notable adaptación de letra en español al tema de Porter, muy de moda en aquellos años, le dió ese toque latino que María Greves siempre sabía imprimirle a sus composiciones.

De seguro disfrutarán ustedes de esta canción, que a pesar de presentar algunas imperfecciones de registro, conserva la magia de mostrarnos a un Negrete que por esos años se iniciaba en el difícil arte del espectáculo.

Con el correr del tiempo el tema “Begin the Beguine”. se transformó en pieza obligada y clásica tanto para orquestas como cantantes populares y líricos, existen inumerables versiones para esta bella composición. En este registro podrán apreciar como Jorge Negrete maneja su bella voz dándole a este tema una interpretación verdaderamente magistral, ya que algunos pasajes son realmente difíciles de cantar.

En momentos la tessitura de su registro vocal alcanza niveles verdaderamente brillantes, los que ya anticipaban el magnífico registro tonal de barítono, que tanta fama y gloria le diera a él y a México a través de su vida.

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Jorge Negrete, el Hombre

Entrevista a Jorge Negrete, concedida por él a la revista “Ecran” en Junio de 1946, con ocasión de una triunfal visita a la Argentina, y en la víspera de visitar Sudamérica.

Triunfo aplastante que ha tenido no sólo en la capital del Plata sino también en otros países de nuestro continente.
En Buenos Aires, lo aclamaron a rabiar. El día en que se presentó en el teatro vestido de gaucho para cantar “Adios Pampa mía”, el público no apludía : rugía de entusiasmo.

Por ese lado, Negrete tuvo un franco y aplastante éxito. Pero bajo otro aspecto salió perjudicado. Nos referimos a su persona. Fue preciso suspender las funciones de teatro si el astro quería salvar la vida, ya que la multitud amenazaba con ahogarlo con cada presentación. En su rostro vemos todavía huellas de “entusiasmo” femenino.

----”No pude seguir en el teatro. Me tiraron el pelo, hasta me rasguñaban en el entusiasmo de acercarse. ¡ Tengo tres trajes arruinados, que debo reemplazar antes de seguir viaje”..., cuenta alegremente.
---- Nos habían dicho que filmaría usted en un estudio argentino ....
----”Muy probablemente. Luego de cumplir mis compromisos urgentes, volveré a la Argentina para hacer una película....”
----¿ Cantará en sus próximas producciones ?
----”No pienso que sea indispensable. Tengo la pretensión de creer que sin la intercalación de canciones puedo hacer decorosamente cualquier papel. El actor debe poseer versatilidad suficiente para agradar a su público en cualquier matiz que el papel le exija. Pero continuaré haciendo películas de charro. Soy Mexicano de la cabeza a los pies, y como tal seguiré la vida entera. Para mí es una honra encarnar a nuestro hombre de campo y hacer conocer por medio del celuloide cuál es su verdadero carácter......¡ Y pueden comprobar ustedes que mi charro es absolutamente auténtico ! “
----¿ Sus últimos trabajos Jorge ?
----”Cuando yo salí de México no se habían estrenado aún mis dos últimas películas : ‘En Tiempos De La Inquisición’ y ‘El Ahijado De La Muerte’...



----De la primera algo nos imaginamos, pero no hay duda de que la segunda tiene un título sugestivo....
----La Muerte es un personaje bastante cinematográfico. Maeterlinck la llamó ‘La Intrusa’ ; Casona, ‘La Dama Del Alba’; sin embargo, de todos los films en torno de ese tema, no olvido ‘La Carreta Fantasma’, que hiciera Louis Jouvet. Ahora Norman Foster, el director, ha dado un aspecto nuevo y muy atractivo a este lúgubre personaje ....... Desea ser la madrina del ‘chamaco’, hijo del ‘Chato’ Ortín : ‘Soy la Muerte ....dice ....., y quiero ser madrina de tu hijo. Le cuidaré y les avisaré anticipadamente cuando me lo vaya a llevar ..... Y el ‘Chato’ Ortín, pensando filosóficamente en que es mejor tener a la Muerte de amiga y no de enemiga, accede, a que sea mi madrina .....”



JORGE NEGRETE Y SU PERSONALIDAD CINEMATOGRÁFICA

Por la conversación de Jorge , y por lo que hemos visto de sus actuaciones, nos convencemos de que es exacto aquello de la ‘autenticidad’ de su charro. El personaje no es capaz de matar simplemente, porque ve a la amada en coloquio con otro galán. No asesina a traición. En las películas de Negrete, el charro juega limpio. Avisa, saca la pistola y las cosas se efectúan con nobleza. El actor nos cuenta que también, el ‘charro’ tiene su peculiaridad para los préstamos de dinero. El solicitante entrega, digamos, su caballo, al acreedor, como garantía. Si no paga, ya sabe lo que pierde. Pero el charro, lo que más respeta en el mundo es su palabra de honor y su hombría : si ‘ huele chueco ‘, arregla el asunto en forma limpia con las armas. No todos los ‘charros’ cantan, por cierto, pero siempre se las arreglan para ofrendar una serenata a su amada.

JORGE NEGRETE ..............EL HOMBRE

En otra oportunidad hemos mostrado el valor de Jorge Negrete como actor y como líder de los trabajadores cinematográficos. Pero en una charla casi confidencial, sabemos otros aspectos de su personalidad : la íntima.
Cuando cruza el umbral de su casa de la calle Angel, desaparece el ídolo , el líder, y entra sencillamente el hombre sensible que venera a sus padres, que adora a su hija. Para esos seres queridos tiene palabras llenas de emoción. Negrete también empuño una vez la pluma. Fué para exponer su admiración por una gran mujer y una gran artista : Carole Lombard.

----” Conocí a Carole en los estudios de Hal Roach , cuando filmaba ‘Fiesta’ . Nunca en mi vida he encontrado otra mujer más exquisita y sensible. Trabamos una amistad sincera y me fué posible conocerla en sus mejores matices de encanto, grandeza y dulzura. En homenaje a esa joven admirable , escribí un argumento para ella. Se llamaba ‘‘‘Drums Over Habana’’’. Compuse la música y la letra de las canciones que incluía el film. Sobrevino la tragedia cuando todo estaba listo para comenzar el rodaje....”
Como ya dijo ‘Ecran’, cuando se conoce a Jorge Negrete se justifica la admiración que le profesan miles de mujeres hermosas. Su cordialidad para todo el mundo hacen comprender las ansias que despiertan sus visitas en cada país que visita. Todos deseamos conversar con él, conocerlo en sus pintorescas , inteligentes y valiosas facetas de la vida cotidiana, más allá de la grata visión que el astro ofrece en el celuloide.
Esperamos sinceramente que hayan disfrutado de este reportaje periodístico, conociendo de manera más cercana al ‘‘‘Galán de América’’’, inolvidable y siempre recordado Jorge Negrete.

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Jorge Negrete, la meteórica carrera discográfica

Además de los éxitos conseguidos en el celuloide Jorge Negrete llegó a ocupar el sitial mas alto en la industria discográfica iberoamericana, cada una de sus canciones magistralmente interpretadas lo llevó en sucesivas ocasiones a convertirse en éxito de ventas, arrasando con las marcas impuestas por otros artistas. Decir disco en el México de los cuarenta y cincuenta era sinónimo de Jorge Negrete. Sus canciones llevadas al vinilo, se agotaban rápidamente, y era muy difícil conseguir copias de sus éxitos, ya que al momento de anunciarlas, las tiendas vendedoras de discos se quedaban en pocas horas sin stock.
Jorge Negrete comenzó a grabar en México en 1943, en los estudios del sello “América” aquí comienza una historia que dejó huella indeleble en la canción Iberoamericana, si bien es cierto que Negrete en el cine pudo haber tenido algunos capítulos inciertos, en el disco podemos afirmar que nunca dio “puntada sin hilo”, cada uno de los temas interpretados por él son y serán recordados hasta hoy como muestra sin igual de la maravillosa voz que Dios le dio.
Cuando la RCA Victor construyó y estrenó oficialmente su nuevo edificio, en el año 1944, Jorge afirmó que él había puesto la primera piedra con sus inolvidables canciones. Recuerda el profesional del sonido ingeniero Antonio Rivera, que por aquellos años era muy difícil grabar un disco, “Toda la gente que participaba en la grabación debía estar dentro del estudio, ya fuera el mariachi o la orquesta, porque se grababa a un canal y cuando se grababa acetato era peor porque no se podía editar. Los músicos de entonces eran más profesionales porque sabían que todo se debía grabar a la primera, no como ahora que en una consola de veinticuatro canales se va metiendo un instrumento por canal”.
Y aquí viene lo impresionante, .....a pesar de lo precario de aquellos antiguos sistemas de grabación Jorge Negrete fue capaz de producir discos de insuperable calidad, incluso utilizando tecnología actual muchos cantantes no alcanzarían la perfección técnica y vocal que Jorge lució en aquellos memorables registros. Su dedicación profesional al trabajo, los mariachis y orquestas que le acompañaron, sumados a la magistral dirección del maestro Manuel Esperón dieron como resultado discos que vencieron todas las barreras técnicas, y que hoy están a la altura de aquellos grabados a veinticuatro pistas. Nos comenta el ingeniero Rivera “A Jorge le pasaba como a muchos artistas cuando graban, que se cohíben mucho con el micrófono, porque el micrófono siempre impone, pero él salía adelante con su carácter. Siempre buscó la manera de hacerlo mejor cada día. Al terminar una grabación preguntaba a los ingenieros: <¿lo hice bien o mal?> Ellos le hacían sugerencias que él escuchaba con atención y a veces decidía repetir la grabación porque pensaba que podía dar más En ese aspecto era muy exigente. Para las entradas de sus canciones, que eran muy difíciles, necesitaba que alguien lo guiara y por eso en la mayoría de sus discos recurrió al Trío Calaveras”.
De las canciones de mayor éxito que Jorge grabó en 1943 están “Serenata Tapatía”, “La Torcida”, “Bonita Guadalajara”. “El Azoton”, “Esos Altos De Jalisco”, y “Yo Soy Mexicano”, compuestas todas por el famoso e inolvidable binomio Esperón - Cortázar y grabadas con el mariachi Vargas de Tecalitlán.
A Jorge también le encantaba incursionar haciéndose acompañar por orquestas, es así como grabó “Travesura” de Sabre Marroquín y el tema de “Una Carta De Amor”. Luego en 1944 grabó por primera vez una canción del gran compositor José Alfredo Jiménez, titulada “Fiesta Mexicana”. Después de Esperón y Cortázar, José Alfredo fue el compositor favorito de Jorge. Sólo pudo grabar alguno de su famosos temas antes de que lo sorprendiera la muerte, entre esa canciones están “Ella”, “Paloma Querida”, y “El Jinete”, justo en el momento en que Jiménez se convertía en otra de las glorias que México regalaba al mundo.
De la ya larga lista de canciones que Jorge grabara en aquellos años, nunca abandonó del todo su consagrada imagen de Charro Cantor, a pesar de continuar filmando películas en las que no cantaba rancheras.
Ya a fines del año 43, Jorge vuelve a trabajar con Jaime Salvador, aquel director español de la película “El Jorobado”. En la nueva cinta ambientada en el México rural del siglo XIX llamada “El Rebelde”, y producida por Oscar Dáncigers quien había pagado a Jorge 30 mil pesos por su actuación en “El Jorobado”(máximo sueldo recibido por Jorge hasta ese momento). Agregamos el dato anterior ya que el productor no quiso entrar en costosas inversiones escenográficas ni convocar nuevamente al plató a Gloria Marín como compañera de Jorge. Llamó en cambió a María Elena Marqués, quien le comentara mas tarde a Consuelo Negrete que Jorge había perdido muchas oportunidades en el cine por su manía de que siempre incluyeran a Gloria Marín en todos los repartos. Este pensamiento no sólo era de las rivales de Gloria, sino también de algunos productores tales como Gregorio Wallerstein, quien afirmaba que la pareja Negrete-Marín ya estaba muy vista. En la película Jorge interpreta a un hacendado que se transforma en bandido para ayudar a los pobres, una especie de Robin Hood moderno, que combate de esa forma a los enemigos de su padre. En lo que se refiere a la canción debemos recordar que fue en esta película “El Rebelde” en la que participa el joven Octavio Paz, que compuso para la cinta su primera y última canción ranchera.
Amigas y Amigos del Club les hemos retrotraído a los años en que Jorge se habría paso en el difícil e incipiente medio discográfico
,.... que para dicha y ventura de todos, hoy podemos disfrutar gracias al don divino de su voz, la que superando las dificultades técnicas de la época es posible volver a escuchar y recrear en toda su magnificencia. realmente Jorge nos dejó un invaluable legado artístico, que hoy en día los grandes exponentes líricos quieren y desean emular.

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